Fui assistir ao último show do cantor e compositor canadense
Justin Bieber no estádio do Morumbi,
no domingo, 9 de outubro, sem expectativas. Eu sei que comparecer a um
espetáculo com essa candidez de espírito pode ser a pior das armadilhas
para críticos, e ainda por cima céticos. Não raro, o sujeito cético não
só é supreendido como costuma sofrer um surto de otimismo desenfreado.
Não foi o que aconteceu. O que vi me deixou positivamente satisfeito,
mas não completamente surpreso. Continuo a achar o novo pop
infantojuvenil, capitaneado por Bieber, Jonas Brothers e Selena Gomez um
fenômeno abaixo da minha compreensão: formulaico, repetitivo, muitas
vezes insano na cópia de modelos ultrapassados. Entendo, porém, que as
cançonetas desses astros mirins servem como uma incitação à música pop. A
maior parte do público de 60 mil pessoas que compareceu ao Morumbi no
domingo era formada por crianças e seus pais. E ambas as faixas devem
ter aprendido alguma coisa.
Aqui, um parêntese autobiográfico. Ter ido ao show me serviu como um
novo rito de passagem, da adolescência para a juventude... não para mim,
mas para minha filha de 17 anos. Assim como compareci à derradeira
feira de ciências escolar da Lorena, que está concluindo o colégio,
também fui com ela ver o Justin Bieber, um dos ídolos de sua
adolescência. Passei as duas últimas décadas comparecendo em eventos
infantis e juvenis de toda sorte. A feira de ciências e o show de Bieber
foram os últimos de uma fase da vida (agora, pelo jeito, só voltarei ao
afã de acompanhar crianças como tio, ou avô). Minha sensação é, a um só
tempo, de alívio e melancolia. Fico um pouco triste de ter de me
despedir de um período tão bonito da vida de minhas filhas, quando os
sonhos de futuro são puros e sinceros, talvez porque quem sonha ainda
desconhece as agruras da vida real. A adolescência é o momento de
aprender um instrumento, de sonhar com o impossível, de se revoltar, de
vislumbrar todos os caminhos. Foi, de certa forma, o que senti no show
de Bieber.
O menino que se movimentava no palco também vivia um rito de passagem.
Não se tratava de uma farsa. É impressionante a ambivalência que ronda a
carreira de Justin Bieber: ele tanto eletriza milhões de fãs como, ao
mesmo tempo, sofre uma rejeição enorme de outros tantos milhões. Acho
injusto. Meu ouvido não costuma me enganar, e não percebi passagens em
playback, como alguns jornais andaram divulgando sobre Bieber. Ele não
me pareceu fingir cantar com movimento dos lábios em nenhum momento. Vi,
sim, um músico em formação, e com dotes legítimos suficientes para
agradar ao público. Ele tocou violão, bateria e piano, dançou com uma
troupe de street dancers e contracenou com uma banda de ótima qualidade.
Foi um espetáculo profissional. Bieber andou pelo palco da mesma forma
que se movimentaria em sua casa: com a naturalidade de quem cresceu na
ribalta. Mas também foi um espetáculo onírico. Porque o músico parece
viver aquela potencialidade infinita que é o interregno entre a infância
e a idade adulta. Justin Bieber sonha no palco. Sonha diante de dezenas
de milhares de pessoas a vertigem da adolescência.
Seu bom desempenho me fez pensar na figura do “Wunderkind”, no
menino-prodígio capaz de arrebatar os adultos com uma perícia que eles
sabem ser quase inalcançável (e por isso lhe devotam ternura), e os
jovens, pela empatia e a identificação; pelo exemplo de persistência. O
leitor me perdoe a impostura, mas Justin Bieber me fez evocar a imagem
do austríaco Wolfgang Amadé Mozart (1756-1791) que, aos 5 anos,
assombrava a imperatriz Maria Teresa da Áustria com suas improvisações
ao cravo. Aos 9, compunha sua primeira ópera e suas primeiras sinfonias.
Aos 17 anos, era uma personalidade da vida musical da Salzburgo natal.
Também Bieber – aliás, o sobrenome Bieber tem origem austríaca, é o
quase mesmo de um genial compositor de Salzubrgo, Heinrich Ignaz Franz
Biber (1644-1704), somente nos últimos anos redescoberto – espantou seus
pais quando, aos 5 anos, começou a batucar na cadeira da cozinha, aos 7
tocar violão – e, pouco depois, ser descoberto pelo cantor pop Usher,
que passou a conduzir sua carreira. Justin Bieber projetou sua história
nos telões, com sequências que comprovam seu gênio precoce e espontâneo.
O público tem hoje uma sensação que, imagino, pode se parecer com a
experimentada pelos que viram, no século XVIII, Mozart brilhar.
Não pretendo especular sobre a forma pela qual o talento de Mozart
teria sido aceito neste século. Talvez ele fosse ignorado, ou
massacrado. Quem sabe ninguém prestasse atenção em um menino abusado
tocando clavicórdio. Mozart não teria lugar em um estádio. Tampouco vale
a pena pensar se Justin Bieber seria levado a sério por um público
requintado para a música como o europeu do século XVIII. Provavelmente, o
jovem seria conduzido a um conservatório para reeducação auditiva.
Seria ociosa fantasia.
O que me importa é pensar no efeito do espanto que ambos os meninos
causaram na audiência de suas respectivas épocas. Caso trocassem de
papel, um obviamente não teria sido o outro. Também devaneio sobre o fim
da adolescência, e o que ela vai causar na alma de Justin Bieber. Para
Mozart, ela foi traumática, porque significava que não podia mais dar
espetáculos de pequenos truques; a partir de então, ele teria de
provocar a admiração que só a grande arte desperta. Viveu seus últimos
dias trabalhando febrilmente em grandes obras que foram ignoradas. Aos
35 anos, o divino Amadeus era enterrado em uma vala comum, esquecido
pelo público que um dia o consagrou. Até ser endeusado 30 anos depois de
sua morte.
Justin Bieber, portanto, deve enfrentar um dos momentos mais difíceis
de sua carreira. Na música pop, o mesmo processo que enfrentaram astros
como Michael Jackson e Stevie Wonder. Mas também sei que é uma superação
quase inatingível, sobretudo quando se trata de “Wunderkinden”.Torço
sinceramente para que Justin consiga atravessar as turbulências da
juventude e da idade adulta – e conquistar seu lugar em definitivo na
história da arte musical. Tomara que ele possa manter ou resgatar
posteriormente o que já tem em potência.
Por tudo isso, lá no Morumbi, no meio do show, senti um imenso dó
premonitório do menino seguro de si, fazendo as crianças dançar aos
gritinhos. Talvez seu talento não sobreviva ao indivíduo. E o pior que
pode acontecer a um artista é seu espírito morrer antes do corpo.
fonte: revista época
